明清时期西北民间小戏传承、传播繁盛,特别是有清一代,民间小戏不仅传承人数众多,而且涉及剧种面广,几乎每一个剧种都有为数不少的戏班。从传承上,西北民间小戏体现了家庭班社、自组班社的特点;从传播上,西北民间小戏有艺人流动传播、移民带入传播等形式特点。需要注意的是,进入传播地的民间小戏大都面临"在地化"适应性的选择,一些民间小戏新剧种的产生就是不断进行自我调适,实现"在地化"的结果。从传承、传播及"在地化"三个维度观照民间小戏,不仅可以看到西北民间小戏传承传播的特有形态,而且亦可看到其生存、发展及"在地化"背后蕴含的基本逻辑。

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